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视角也没有完全站在粉丝或者偶像的任何一方

发布时间:2019-09-24 15:19编辑:关于我们浏览(107)

    每当提及印度电影,对于很多观众来说,脑海中首先想到的总是载歌载舞的宝莱坞电影,但实际上宝莱坞电影也只是印度电影的一部分,除此外还有托莱坞电影等地域分支,如前段时间的史诗巨制《巴霍巴利王》,但就宝莱坞电影来说,也有非载歌载舞形势的传统题材,尤其近些年宝莱坞电影在类型化这一点上已渐入佳境,且佳作频出,印度电影越来越呈现出一种体裁、类型日益多元化、日益细分的健康发展状态。

    《脑残粉》就是一部非典型的宝莱坞电影,片中没有一言不合就跳舞的传统桥段,更多的是属于类型片的紧凑和畅快,影片讲述的是是粉丝与偶像之间的故事,它聚焦于两者之间的关系,并提取出这种关系中最极端的一面,将狂热粉丝的行为不断放大,从而加工成类型片本身最强烈的戏剧冲突,有喜剧和动作片的形式去包装这样一个故事,不论追星与否,不分国度,粉丝文化总会让人感同身受,尤其是在当下。所以,在带着对印度电影的一种惯性思维的判断下,《脑残粉》带来太多的惊喜。

    在大众娱乐时代,追星几乎是每个年轻人在某个特定时期都曾有过的行为,心理学和传播学都可以用各自的理论去阐述追星行为背后的心理机制,但影片的切入点很有意思,它试图探讨粉丝与偶像之间关系的合理性,且并没有站在任何一方,而是用故事去展现这种关系中畸形的一面。粉丝高瑞夫疯狂迷恋偶像阿利安•坎纳,甚至愿意为了偶像去杀人,去铲除一切不利于阿利安•坎纳地位的后起之秀,影片前半段在刻画高瑞夫这个角色上着墨不少,将其打造成一个自食其力,孝敬父母又不惧恶势力的阳光少年,而随着对他粉丝这一身份的不断揭露,才发现他的狂热症候已如此严重,已发展到了彻底失去理智的地步,最可怕的是他将这种狂热和非理智的想法当作是对偶像阿利安•坎纳的忠诚甚至是人生的动力和目标,当这样的情况显现,距离祸患就不远了。

    对于笔者来说,影片最大的惊喜除了超出预料的故事,更大的一部分在于演员的表演,观影后才发现原来片中的偶像和粉丝竟然是沙鲁克·汗一人分饰的,如果你在看片前不去刻意了解这一信息的话,完全会认为片中的角色是两个演员,除了佩服沙鲁克·汗的演技,也佩服影片的特效化妆。沙鲁克·汗是全球知名的宝莱坞巨星,符号式的代表性人物,在这样一个故事中,角色设置非常讨喜,因为饰演偶像相当于饰演自己,举手投足间一派巨星风范,而挑战在于如何饰演一个年轻的,与自己实际年龄相差很大的稚嫩青年粉丝,就表中的表现来说,这完全是出人意料的,分饰两角,沙鲁克·汗不仅在角色气质上有明显区分,就连一颦一笑和细微动作都有各自不同的特点展示,这样纯熟的演技着实令人佩服。

    影片生动讲述了一个粉到深处自然黑的故事,粉丝若过于狂热就会产生常人难以理解的偏执,看到片中的脑残粉不由得想起了刘德华的疯狂女粉丝杨丽娟,《电影脑残粉》中的粉丝更疯狂,因为得不到偶像的所谓的“回报”,便要将其毁灭,甚至玉石俱焚在所不惜,这是一部非典型宝莱坞电影,当你认为是一部喜剧时,它马上转为一部带劲儿的动作片,追逐和开打的双方就是偶像与粉丝,冲突激烈,追逐戏很畅快,调度和拍摄难度很大,动作戏充分利用了空间和周遭道具,甚至有些成龙功夫喜剧中动作设计的影子,是近期比较惊喜的一部院线片,视角也没有完全站在粉丝或者偶像的任何一方,而是将两者都还原为人,把这种割舍不断,但又略显畸形的关系用动作喜剧的形式包装和呈现。

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